王者荣耀英雄隐藏属性攻略

2026-07-05 14:52:44 分类：手游攻略 • 阅读： 3

《王者荣耀》是一款角色扮演游戏，峡谷对局想赢在细节，那些技能描述里没有的隐藏属性往往才是关键。今天小编要给大家扒一扒几个英雄的隐藏机制，安琪拉转大、不知火舞位移、雅典娜视野共享这些技巧，用好了段位蹭蹭往上涨。感兴趣的小伙伴与小编来看一下吧。

圣骑之力-亚瑟隐藏属性闪现

关于亚瑟这个英雄的隐藏属性，如果你看过之前关于位移的王者论战第三十七期，那么应该知道已经说过了亚瑟的隐藏属性闪现位移。在亚瑟激活一技能“誓约之盾”和使用大招“圣剑裁决”时，都会出现位置上的瞬间变换，从起手处出现在被攻击目标处。亚瑟利用这两个技能，可以轻易越强去GANK敌人，但这里的隐藏属性闪现并不能随心使用，必须要有可攻击的目标，使用方式类似老夫子的“圣人训诫”位移。

暗夜萝莉-安琪拉隐藏属性旋转大招

当安琪拉改版出现时，看见敌人使用的安琪拉是可以让大招“炽热光辉”旋转起来的，而自己却并不知道如何去旋转，去看技能的文字描述，发现只字未提。关于安琪拉的旋转大招，时至今日，相信大家也都知道了，那就是在释放技能的时候通过虚拟摇杆来旋转，可以来回旋转，但必须依照顺时针或逆时针的方向来进行。另外，提一下安琪拉的大招持续时间约4秒，在释放1秒后再次释放是可以直接取消的，和亚瑟二技能“回旋打击”相似，当然这一点给出了文字描述。

明媚烈焰-不知火舞隐藏属性二段普攻位移

在不知火舞英雄的被动技能文案描述中，只提到了普攻第三段能造成额外法术伤害和击退，但在实际的战斗中，不知火舞第二段普攻也是有特殊效果的，那就是可以让不知火舞进行短距离的位移。这里的位移距离非常短，但也相当于平地走一两步，在黏住敌人进行攻击时，尤其是占据优势的攻击中，这短暂的位移也可能让敌人想要逃生的念头成为奢望。

圣域余晖-雅典娜隐藏属性共享视野

雅典娜是《王者荣耀》最近才推出的全新英雄，或许是因为刚出来的原因，所以大家都还在熟悉这个英雄的操作，在高端局排位赛中出现的概率还不是很大，但也偶尔会出现。雅典娜在阵亡后能以真身形态继续移动，双方都可视。那么隐藏属性来了，虽然只提到了双方可看见雅典娜的真身，但实际上，雅典娜真身可以看到的视野，也可以传回给队友，让队友也能看到雅典娜周围的情况。

如果敌人想要打主宰或巨龙，如果敌人躲藏在草丛中，雅典娜“幽灵”般出现在敌人身边，那敌人的战略就完全暴露了!雅典娜的真实回馈的视野只能给队友共享，如果雅典娜的真身脱离了敌人的视野，敌人也是无法看到雅典娜会在哪里复活的。

半神之弓-后羿隐藏属性探路

在《王者荣耀》中，后羿这个英雄是具有远程输出能力的，其大招“惩戒射击”，在释放时，小地图上会出现明显的指示，如果命中敌人则会直接消失，未命中敌人自然飞出地图外。后羿因此也就获得了探路的隐藏属性，在己方无人的区域，如果后羿的大招在飞行轨迹上突然消失，那么肯定命中了敌人，那么队友就可以知道那里有人。

如果己方想打主宰或巨龙，又有点吃不准敌人是不是在那里埋伏，后羿的大招朝着容易藏人的区域丢过去，命中了就要注意了，没命中自然安全系数大增。当然后羿的大招探路仅限其路径的直线范围，而且敌人也是有可能灵巧闪避开的。

除了后羿之外，艾琳和鲁班七号也是一样的，因为大招攻击距离远，且在小地图上会有指示，也可以具备探路这一隐藏属性。而武则天的大招，其实也有这一效果，只不过敌人要是在己方视野外，哪怕敌人脚下出现了光圈，也不会被发现，只有敌人在近距离的草丛中埋伏，武则天大招生成的光圈才能暴露敌人的躲藏位置。

王者独尊-嬴政隐藏属性额外攻击范围

在《王者荣耀》中，能在防御塔外攻击防御塔的英雄，除了孙尚香之外，那就是嬴政!孙尚香是通过释放技能带来攻击距离加成，从而可以在塔外攻击防御塔，嬴政是因为拥有穿透的的属性，以及超出锁定范围依旧可以攻击更远目标的隐藏能力，让他可以站在防御塔防御范围外，也能攻击到防御塔。

嬴政的额外攻击范围隐藏能力，需要同时满足两项条件，第一项是超出锁定范围的目标与嬴政之间有可攻击的目标，第二项则是这个可攻击目标刚好是在嬴政与锁定范围外目标的直线位置上。有点拗口，多读两遍有助于理解。嬴政的隐藏属性，只有在拥有至少两个敌方目标时才能发挥作用，而且这两个(可以是多个)目标必须是在一条直线上，这条直线可以有一定的宽度。普攻时，第一个目标在锁定距离内，那么第二个目标只要在嬴政到其光剑消失的地方内，都会受到攻击，要知道嬴政普攻光剑消失的地方可是比锁定距离要远出那么一些的，距离上差不多是锁定距离的三分之一。

在《王者荣耀》中，暂时已知的具有隐藏属性(既技能描述中未提到，但在实战中确实存在的能力)的英雄，也就以上这些，而他们的隐藏能力也却是都有着各自独到的地方。

王者荣耀女荆轲改名阿轲设定详解

女荆轲的设计，要参考历史，也要为塑造游戏世界观服务

女荆轲

Q：你的游戏龄有多长时间?王者荣耀之外，最喜欢的游戏是什么?

A：大概二十年左右。喜欢的游戏很多，《轩辕剑》、《恶魔之魂》、《女神异闻录》、《合金装备》……等等。

Q：从事游戏策划的工作，你个人的追求和目标是什么?

A：构建开放的世界，让每个英雄都能拍个电影

Q：当初为什么会想到，把荆轲这个名字设定在女性角色身上?

A：我想举另外一个英雄来说明，就是鲁班七号。为什么不是鲁班，是鲁班七号?因为鲁班大师制造过许多机关人，七号只是其中一个，大家操纵的这个小机关人英雄不是鲁班大师本人，所以它的头衔叫“机关造物”。那么，以后王者的世界里以后会有六号或者八号登场吗?有可能。它们会以英雄或者非英雄，在游戏里或者游戏外的衍生故事里登场吗?有可能。鲁班七号是我们塑造的一个角色，也是埋下的伏笔。

延展来说，我们的世界是完整的体系。目前英雄故事展现的仅仅是这个体系里的片段而已。这些片段中潜藏着许多线索，会在未来连贯成一幅更完整的图像。

1)“荆轲“是家族的设定。刺客家族并非心血来潮的想法，它暗示了王者世界中另外的一股势力。

2)家族之下，仅存的两人之间的关系。最终决定”兄妹“这个关系，是参考了同样身为战国著名刺客的聂政和姐姐聂萦的故事。

3)整体故事的走向。前面问题我们提到，“刺杀”不是这个角色人生故事的结束，而是开始，这是一开始就设定好了的反转。我们考虑过一些其他女刺客的备选，比如聂萦，以及唐代的聂隐娘，但是如果把某个大事件作为人生的反转节点，始终还是刺秦这个事件在知名度和震慑感上更胜一筹，并且能够很好的与游戏内其他英雄的故事和冲突结合在一起。

合理，是王者世界变得丰富和生动的前提

Q：为什么要去设计一个能够说得通的设定，来把荆轲是女性的设定合理化?

A：让设定“说得通”这件事，不是只针对荆轲这个英雄个体，而是《王者荣耀》世界观体系设定的原则和目标。我们不是针对单个的英雄来设计故事，而是基于王者这个世界整体。

我们做了一些看起来不太讨好的事。比如有朋友问我，为什么不设定为某位神明召唤了所有的英雄来到这个世界，用这样常见的一句话套路来说明，非要去描述跨越了五个时代的甚至带点科幻色彩的世界起源?

世界观和美术同学经常会坐在一起，讨论关于王者世界的各种设定。我们会讨论很多问题：王者峡谷的地形如何?它的气候是怎样的?它应该生长哪些树种?野怪是如何出现在这里的?它是如何形成的?将基地建造成这种风格的人是谁?他们的来历又如何，他们为什么要做这种事?他们经历了怎样的人生和故事?这些问题一个接一个，从王者峡谷衍生到世界，最终蔓延到世界的来历。随着我们对这些问题的回答，美术用图像，世界观策划用文字的形式，把王者大陆的风貌一一呈现出来。

回到荆轲这个问题，为什么要把设定合理化。对每个王者世界的创作者来说，这是理所当然的事情。对这个世界，对这个世界里所有的英雄，都是如此。如果我们过去某些设计没有做到合理化，后续也会朝着这个目标去努力迭代和优化。因为我们想要创作的是一个生动、合理、丰富而有趣的世界，不断去书写着属于这个世界本身的史诗和传奇。

“荆轲”是一个代号，是王者世界大故事的引子

Q：你判断，有多少人会查看英雄的传记?

A：其实不是靠个人判断。我们在游戏里嵌入了故事站的页面。通过后台数据统计，可以了解到每天浏览英雄故事的人数。平时会有一个相对稳定的浏览量。在有新的内容上线和宣传期，这个浏览量还会有上涨。

比较长的一段时间里，不管是我们推送的英雄故事页还是宣传的区域/皮肤故事站，观看人数都保持在稳定的比例。

Q：所以其实很可能大部分人，都没有看到你专门设计的，其实“荆轲”只是一个代号这个在王者荣耀世界里的设定?

A：是的。虽然我们能通过后台的浏览量统计到一个相对确切的故事观看人数。但是比起整个游戏的活跃人数，这个比例肯定称不上普及。

但是比大家想象得会高。甚至在很多不同的平台，都会看到有玩家在科普相关的背景。

Q：为什么要把荆轲作为一个代号?是为了把女性荆轲合理化做的一个设计，还是先有的这个设计?还是其实两者并没有关系。

A：这个问题应该在前面的问题2有回答。

荆轲作为代号，是潜在的更大背景故事的一部分。

改名是件好事，荆轲代表共同意志，阿珂有独立的人生

重做阿轲

Q：把荆轲的名字改成阿珂，你自己的感受是怎样的?这个名字本身，重要吗?

A：我自己倾向于从乐观的角度来看待这件事。改名也可能是件好事，更明确的告诉大家这是一个独立的角色，她有着自己的人生轨迹。刺秦不是她的故事的结束，而是开始。

名字当然是很重要的。故事里的这位刺客，她一直就拥有两个名字。荆轲代表共性，代表家族，代表共同的意志和信念。阿轲代表个人，代表独立的人生轨迹，以及她自己决定的自己的未来。准确来说，这不是“改名”，而是用哪个名字称呼她，象征着对她不同的期许，以及预示她未来故事的走向。

之前我们强调她的传承和牺牲，之后也许会尝试展现她在自己的人生轨迹上走过的种种精彩故事。

用游戏中达摩的台词来说，就是“道路虽远，脚步更长”。阿轲的人生同样如此。

相比恶搞，这种设计更看重游戏和历史，流行和传统的结合

Q：在设计王者荣耀的时候，公司对你做出过怎样的要求?业绩上，产品设计的指导上还是别的要求?除了国家法律限制这种之外，有没有一个强硬的指导说，历史人物里，不能过分恶搞。

A：在《王者荣耀》启动之前，已经作为世界观策划和团队同事磨合了一年多的时间，为《王者荣耀》前身的端游世界观进行设计，这时候我们的这个架空世界已经初现雏形。这个阶段团队成员之间沟通了彼此对世界观的认识，充分了解世界观应该在游戏开发起到什么样的作用，在什么样的阶段来参与英雄和美术的设计并且提供支持。正式进行《王者荣耀》手游开发的时候，我们并不清楚这款游戏会取得怎样的成绩。但是团队成员之间已经有着共同的目标和对世界观的认识，这是很重要的。

这使得一方面，同事们给予世界观策划足够的自由度和信任。另一方面，整个团队对游戏品质一直有着比较高的标准和追求。客观上，世界观就必须要为不断提升的品质标准奠定坚实的基础。因此，与其说压力来自公司下达的业绩或者指标，不如说源于我们自身和玩家的要求。

当然没有一个强硬的指导说应该怎样或者不能够怎样。我们更多是从游戏玩法和艺术设计的角度出发考虑突出个性，去让角色生动丰满和有趣。实际上我们非常注意强调正向的精神和有理有据，而非纯粹为了恶搞而恶搞。比如阿轲，不是简单粗暴的性转，而是有这个角色本身诞生的理由和根据。我们设计一个角色之前，也会查阅大量的资料，去讨论和提炼他/她的个性特征点是什么，如何与玩法结合。

Q：你认为，恶搞，或者改编历史人物，会对玩家产生误导吗?在你过去的游戏经历中，有遇到过恶搞历史人物/知名角色的吗?你当时怎么看待这种恶搞和改编，现在怎么看?

A：以历史IP为题材创作游戏，是常见的做法。游戏业内有很多先例。它们的风格和面貌都各有千秋，不乏粗制滥造的作品，也有很多影响了一代玩家的经典回忆。

我小时候非常喜欢看评书和话本：《说唐》、《杨家将》、《薛仁贵征东》、《三侠五义》……当然后来我知道这些故事很多都是虚构的：程咬金并没有活到一百岁然后笑死，薛仁贵也没有和樊梨花产生爱情纠葛，最喜欢的女英雄穆桂英也是历史上不曾存在的人物……因为想要了解喜欢的人物更多资料，会去看《上下五千年》这样的历史科普读物，再大点会直接去查《史记》或者《唐书》。所以评书也好，游戏也好，它们是很好的引子，喜欢里面的角色，想要了解他们更多，会去接触本来没有兴趣接触的资料，比如文言文的正史。

看评书的经历对我在游戏和阅读方面的影响都很深。我个人非常喜欢历史题材的游戏，比如《三国无双》系列或者《大航海时代》这样的作品，《轩辕剑三》是我最喜欢的RPG之一。在阅读方面，我对历史小说、传记包括一些学术类史籍也有偏好，

当然，第一次看《大话西游》的时候，也会想这是什么奇怪的电影。这不是一个我们熟知的《西游记》，它是反常规的，“恶搞”的和不严肃的，但是又如此轻而易举引发人们的情感共鸣。直到上大学的时候，我们开始学习“解构”“戏仿”，从而更深的理解流行文化。

误导，或者说对可能误导产生的焦虑，根本上不是来自于“恶搞”，而是不了解。很多玩家因为《王者荣耀》喜欢李白和《将进酒》，我们的美术同学为了制作长安城重温了纪录片《大明宫》，每设计一个角色的同时，我也会重新去回味那些熟悉或者不熟悉的历史断片。越是了解历史，神秘感和枯燥感会褪却，代之以难以言说的亲近。我们会发现，古人并不像很多时候脑补的那样严肃和刻板。历史也不总是文言文那样生涩和难以亲近。太史公也会发出”哇，原来他貌若美女“的惊叹(《留侯世家》);扁鹊个性之鲜明强烈，完全不输给现代人;宣太后的言行更是惊世骇俗;明代学霸算个算术题也能搞出一场暴动;堂堂文坛领袖也会以貌取人……当然也有“一人灭一国“这样的传奇，”千军万马避白袍“这样的歌谣。历史的精彩绝伦和戏剧性，甚至比游戏更加匪夷所思。

这是一个信息过分发达的时代，我们很难做到绝对的禁止和过滤。“绝对正确的历史”本身也是不存在的。更重要的是以不同形式的艺术作品为契机，去重燃对历史的兴趣。玩家如此，我们自己也是如此。

世界观为MOBA游戏带来设计方向和情感联系，需要更多的表现形式

Q：你觉得，一个MOBA游戏的世界观，对这个游戏有多大的影响?

A：影响是很大的。

大家非常容易理解世界观对于RPG游戏的影响。因为RPG需要有串联情节的故事线，人物需要有对话和任务的指引，还需要设计各种丰富的场景等等。这些让RPG游戏开发中，故事的定位非常明确。玩家在RPG游戏中每个行为都时刻能感受到世界观和故事的存在。

而世界观对MOBA游戏的影响会比较隐性，但会更加根本的反映在品质上。隐性是指通常玩家接触MOBA游戏世界观的途径非常有限，主要是英雄故事和语音。如果一个玩家从来不看英雄故事，并且在设置中关闭声音，那么他可以完全忽略掉世界观的存在，依然不影响游戏的娱乐性。

但是MOBA游戏的特点在于，第一它是俯视角的。第二，它需要源源不断推出新英雄。这意味着什么?一部RPG或者小说，它的主角可能在1到4人左右，然后有一些配角，这些配角有的个性鲜明，有的可能只是路人/NPC。而MOBA，有着至少三十到四十以上的角色，数量还可能随着时间推移扩展到上百个。他们每一个都是主角。不仅如此，由于玩家可能挑选他们中的任意十个角色在王者峡谷中对战，他们在俯视角下操纵这些角色混战时，需要英雄们都有着清晰的剪影识别度和鲜明的技能特色。这样的角色数量多达几十甚至上百个时，对设计师的挑战是很大的。

我们设计一个RPG的门派时，可能会让他们有统一的制服和发型，仅仅在面部和高矮胖瘦上有所区分就可以了。但这在MOBA游戏中行不通。他们必须都有各自的特色，同时又要考虑，因为他们有着同一个势力的出身，还需有关联特性的展示。我们需要处理很多类似矛盾的情况。

这就是为什么MOBA游戏需要世界观。世界观帮助我们定位每个角色的性格，告诉我们角色与角色之间的区别和共性，并反映在剪影轮廓，动作和技能元素上。一个制作精良的英雄，他的服饰，动作和特效，他的语音和回城甚至死亡都在讲故事。世界观故事让英雄摆脱千篇一律的模版，以主角的姿势出现在喜爱他，使用他的玩家手中，并让他们投入感情和热爱。

Q：你自己在意可能很多人都不知道你设计的人物在游戏里的故事吗?

A：其实，看故事的玩家比我想象中更多这点，才让我震惊……特别是我们并没有小说或者外在的很有名的IP作为基础。

刚开始《王者荣耀》世界观创作的时候，我的看法可能比大家想象的更加悲观……IP概念在最近几年非常热，可在很多时候，IP内容的创作环节是指小说，游戏仅仅被放在一个变现的位置上。许多早期手游上商业成功的项目，其实没有完整的故事设计。

那么，游戏故事存在的价值在哪里?

之前经历过的项目里，我就注意到总有玩家会看故事的。尽管很少，但始终有人会看。

不是所有的玩家都会去关注故事或者精通世界观。但很多玩家在游戏中操作一个角色，喜爱他，就会产生代入感，进而会想去了解关于他更多的故事。这是一个很自然的过程，也是一种自发的需求。

所以，我们很肯定玩家对故事的需求是存在的。只是不清楚到底有多少玩家产生这样的需求，我们自己一开始也悲观的认为会非常少。但我们决定，即使只有一个这样的玩家存在，故事就会为他们存在。

于是我们完成了几十个英雄的设定，为他们配上符合个性的语音，撰写了背景故事，认真的思考和架构了这些角色之间的联系，搭建了王者大陆的地理、历史和来龙去脉。我们做这些工作，原因非常明确：首先这是对我们自身品质和内容的要求与坚持。其次服务于对故事有需求的玩家，无论这些玩家最初的数量有多少。而玩家们用鼓励和批评告诉我们，所有的努力都是值得的。

与其说我们在意有没有人看这件事本身，不如所我们更在意是否能让看故事的玩家多一点，再多一点。

Q：你曾经想过，或者尝试，让玩家在玩游戏的时候，就能了解到角色背后的故事的方法吗?

A：不管游戏内还是游戏外，我们不断在做尝试。比如最近我们推出了英雄之间的互动语音，希望激发玩家了解英雄故事的兴趣;我们让英雄故事出现在更多渠道;定期推出区域站，把个体英雄的事迹连贯成完整的世界事件，例如之前的《大唐传奇》或者《封神战争》H5。下一个区域故事站《赤壁燃烧》，也会在不久的将来与玩家见面。最近我们正在对故事站进行改版，希望开放更多的设定让玩家更深入了解王者世界和英雄们的来龙去脉。我们也非常鼓励同人的创作，之后同人站也会出现在游戏里。还有一些其他形式的，包括视频和音频的表达，都在紧张制作中。

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